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Martes, 16 de mayo de 2006 - 12:18 GMT
"Una metáfora de la vida"
Diego Maradona celebra la victoria de Argentina en la final del Mundial de México 86. (Foto: John Vink, Magnum)

¿Recuerda esta foto? La estampa de Diego Armando Maradona se recorta contra el fondo de un estadio en júbilo, en la final de una Copa que según muchos conquistó casi a solas.

Incluso yo, que no era un aficionado, comprendí, cuando lo vi jugar, que estaba por encima de todos los otros. Me hizo mirar al fútbol de una manera nueva, esperando ese momento mágico en el que un jugador hace algo increíble
John Vink
Argentina acababa de vencer por 3-2 a Alemania Federal en el Estadio Azteca de México. ¿La fecha? 29 de junio de 1986.

La imagen fue captada por el fotógrafo belga John Vink de la agencia Magnum, y hoy forma parte de una exhibición titulada "Planeta Fútbol", que está dando la vuelta al mundo.

Los lectores han compartido en los últimos días qué recuerdan de aquella final y qué les sugiere esta foto legendaria.

BBC Mundo habló con John Vink, quien se encuentra actualmente trabajando en Camboya.


¿Qué recuerda del momento en que tomó la foto?

John Vink en Albania en 1999 (©Nikos Economopoulos-Magnum )
El deporte es una metáfora de la vida, con euforia, tristeza, ira, injusticia, humor, orgullo y todo eso en un período de tiempo específico y limitado. Pero nunca debería servir para ocultar las situaciones de la "vida real"
Lo primero es que todo sucedió muy rápido. Cuando uno utiliza un telefoto -algo a lo que no estaba acostumbrado- o toma fotos durante un partido de fútbol -lo que casi no había hecho hasta ese entonces- es muy difícil seguir paso a paso lo que sucede en la cancha.

A menos que uno sea un fotógrafo deportivo experimentado, es difícil anticipar qué va a ocurrir. Uno trata de seguir el balón, pero con un telefoto, es difícil. No he mirado recientemente las hojas de negativos de ese partido, pero creo que me perdí el gol.

Recuerdo la explosión de la multitud y que dejé de mirar por el visor por un segundo para ver qué estaba ocurriendo, fue entonces que vi a Maradona corriendo. Le tomé tres fotos corriendo, asumiendo que había anotado.

De modo que fue cuestión de suerte captar a Maradona sólo en la cancha frente a la multitud

Claro. La suerte juega un papel importante en fotografía. La habilidad consiste estar listo para aprovechar la oportunidad.

¿Qué es lo que representa esta imagen para usted? Muchos dicen que resume brillantemente la esencia de México 86: que Maradona ganó el torneo casi a solas

Sí, pero aparte de eso, también diría que la foto recuerda a Maradona y aquella mano...

Esa trampa no disminuyó para nada todo el mito en torno a Maradona, eso me llama mucho la atención
Maradona era el héroe de todo el torneo, sin embargo, en una ocasión, cuando hizo aquel gol con "la mano de Dios" como él dijo, hizo trampa, lo cual no está bien. Pero esa trampa no disminuyó para nada todo el mito en torno a Maradona, eso me llama mucho la atención.

¿Qué recuerda de Maradona? ¿Cuáles fueron sus impresiones?

Maradona fue la estrella del torneo. Incluso yo, que no era un verdadero aficionado, comprendí, cuando lo vi jugar, que estaba por encima de todos los otros. Debo decir que fue probablemente el jugador que me hizo mirar al fútbol de una manera nueva, esperando ese momento mágico en el que un jugador hace algo increíble.

Técnicamente, ¿cómo describiría la imagen? ¿por qué eligió una profundidad de campo reducida, una foto en blanco y negro?

No hay muchas opciones técnicas en una cancha. Si uno quiere captar imágenes de los jugadores tiene que usar un telefoto. Yo estaba allí enviado por el diario francés Liberation (por eso el blanco y negro, y de todas formas en aquella época yo sólo trabajaba en blanco y negro).

Recuerdo la explosión de la multitud y que dejé de mirar por el visor por un segundo para ver qué estaba ocurriendo, fue entonces que vi a Maradona corriendo. Le tomé tres fotos corriendo, asumiendo que había anotado.
El diario me había encargado tomar fotos no necesariamente de partidos, sino de otros aspectos del Mundial. Yo sólo tenía mi cámara Leica con una lente estándar de 35 mm. Por suerte Canon estaba prestando cámaras con lentes de 300mm al comienzo de cada juego, y yo pude conseguir una para aquel partido.

La luz en el estadio era terrible, brillaba directamente desde arriba y había bruma por el calor. Los jugadores corren rápido así que es necesario usar una velocidad de apertura alta para congelar el movimiento, lo que resulta en una profundidad de campo reducida. Y el enfoque era manual en aquellos días.

¿Es la fotografía deportiva uno de sus principales intereses? ¿Cómo se compara con otros tipos de fotografía en cuanto a la capacidad de transmitir emociones?

Me interesan los deportes y había cubierto la Tour de France antes de aquel Mundial, pero definitivamente, lo que más me interesa es registrar temas sociales en distintos países luego de una crisis, cuando la mayoría de los periodistas ya se han ido a otra parte.

Lo que más me interesa es registrar temas sociales en distintos países luego de una crisis, cuando la mayoría de los periodistas ya se han ido a otra parte.
El tema del acceso y manejo del agua en el África subsahariana luego de la sequía de los 80, los refugiados (luego del Mundial me quedé en México para hacer un reportaje sobre refugiados guatemaltecos), la erosión de la identidad cultural debido a la globalización, o el problema de la tierra actualmente en Camboya, son temas en los que invierto mucho dinero y energía.

Hay una inmediatez y concentración de emociones en los deportes con un ritmo bastante diferente al de las emociones que uno encuentra en la "vida real", y creo que por eso el deporte es tan popular.

Es una metáfora de la vida, con euforia, tristeza, ira, injusticia, humor, orgullo y todo eso en un período de tiempo específico y limitado. Pero nunca debería servir para ocultar o tener precedencia sobre las situaciones de la "vida real".

¿En qué proyecto trabaja en este momento?

Estoy trabajando en varias notas al mismo tiempo y regularmente coloco el material en mi página. Todos los proyectos están centrados en Camboya, donde vivo desde hace seis años.

Las fotos realmente interesantes en mi opinión, con un fuerte contenido ético, estéticamente innovadoras (...) no llegan a ser publicadas.

El poder de la imagen está allí, pero no está siendo utilizado.

Uno de ellos mira a los preparativos para el juicio contra el Khmer Rouge, que supuestamente traerá paz interior a la población de este país. Otro tema es el de los problemas del acceso a la tierra. El 80% de los camboyanos viven de la agricultura, pero según un estudio de OXFAM el número de trabajadores sin tierra ha aumentado dramáticamente, empujando a muchos a la pobreza y la desesperación.

Las razones son múltiples, las más importantes son la venta de tierra para pagar el acceso a la salud o la expropiación por parte de los que tienen poder.

¿Una reflexión final?. ¿Cómo ve usted su misión como fotógrafo y el poder de las imágenes?

Estos son tiempos difíciles para el fotoperiodismo. Hay muchos fotógrafos buenos, no sólo en Europa y Estados Unidos, lo que obviamente es algo muy bueno.

Los fotógrafos buscan otros medios, publicaciones de menor circulación, o sitios en internet.
Pero las fotos realmente interesantes en mi opinión, con un fuerte contenido ético, estéticamente innovadoras, y que muchas veces financian los propios fotógrafos con considerable riesgo para su persona, no llegan a ser publicadas.

El poder de la imagen está allí, pero no está siendo utilizado.

Me parece que la prensa escrita está perdiendo la oportunidad de dar una visión del mundo que nos ayude a comprender, una visión que la televisión no puede dar. Pero la convicción de muchos fotógrafos es tal, que estoy seguro que encontrarán una forma de comunicar su mensaje.

¿Qué otras posibilidades existen?

Los fotógrafos buscan otros medios, publicaciones de menor circulación, o sitios en internet. En mi opinión muchas de las revistas de mayor circulación no están haciendo lo que deberían, eligen fotos "seguras", fáciles de digerir, que glorifican o acarician los egos.

Por ahora la internet sigue siendo un lugar donde hay libertad
Y no digo que no muestren guerras o refugiados. También hablo de la vida real en los barrios de Francia o Inglaterra, temas sociales, que no se muestran. Muchas publicaciones eligen no gastar dinero en estos temas, sino en la vida social de los príncipes.

Hay toda una serie de temas que tiene que ver por ejemplo con injusticias sociales que no se cubre. Deberíamos prestar más atención a lo que ocurre a nuestro alrededor.

¿En qué medida la internet está abriendo puertas nuevas al fotoperiodismo?

En Magnum, por ejemplo, estamos adjuntando audio a las imágenes, sea en forma de comentarios, sonidos, entrevistas, para llegar al público de diferentes formas
Por ahora la internet sigue siendo un lugar donde hay libertad. Puede ser que eso cambie en el futuro. Ojalá que no y que siga siendo un espacio donde en teoría cualquier persona puede comunicar lo que quiera a quien quiera.

Hay un sitio (www.lightstalkers.com) que funciona como un gran foro para muchos periodistas, donde se debate el fotoperiodismo y sus posibilidades.

Allí podrán ver también un poco la frustración de muchos fotoperiodistas.

Es cuestión de ver a quién se quiere llegar y hacerlo de formas nuevas. En Magnum, por ejemplo, estamos adjuntando audio a las imágenes, sea en forma de comentarios, sonidos, entrevistas, para llegar al público de diferentes formas. Claro que estamos hablando de aquellos que tienen acceso a internet. La mayoría de la humanidad no lo tiene.



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