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Viernes, 12 de diciembre de 2008 - 15:50 GMT
"La base de mi cine es la conversación"
Redacción BBC Mundo

"El deseo en el mundo infantil es parte de los misterios de la niñez. No se puede negar su existencia, pero a la vez es muy delicado representar personajes de niños que tienen deseos misteriosos".

Sus películas provocan polémica, inquietud, reflexión pero nunca indeferencia.

Lucrecia Martel. Foto: Rafael Estefanía
"Todas las experiencias de vida te afectan y determinan lo que hago en mis películas". Lucrecia Martel.
A través de un lenguaje cinematográfico tan directo como único, ("Mi cine se basa en la conversación mas que en la pertenencia a uno u otro género"), Lucrecia Martel sigue construyendo películas en las que las acciones que se ven en la pantalla son sólo una mínima parte de la historia.

Historias que a menudo transcurren dentro de la cabeza de los personajes y que Lucrecia consigue hacer llegar hasta el espectador. "El estado de ánimo del personaje está en toda la película, no sólo en la protagonista".

Dialogando sobre su última película "La mujer sin cabeza" presentada en Londres durante el festival de cine "Discovering Latin America", comenzó esta entrevista interactiva.

"La mujer sin cabeza" es una película sobre la forma en que un determinado grupo de personas enfrenta un suceso traumático.

Sí, es una película acerca del estado en que queda una mujer que piensa que ha atropellado a alguien y lo ha matado. Aunque esto no se confirma en la película, lo que me interesaba era su reacción ante este hecho y también la reacción de sus amigos y su medio intentando protegerla de una manera un poco siniestra.

En ese sentido, estabas hablando de manera inconsciente sobre el periodo de la dictadura en Argentina.

No, no fue tan inconsciente, sabía que había una relación. Los mecanismos con los cuales uno se exime de la responsabilidad son los mismos que tuvieron lugar durante la dictadura, además estéticamente muchas cosas en la película recuerdan a ese periodo de Argentina.

Me interesaba explorar cómo es mucho más fácil a una misma clase social protegerse mientras que otras están totalmente desprotegidas y ver cómo es mas fácil evadir la justicia y ponerla del lado de uno para un clase que para otra.

¿De qué forma prevés, organizas y desarrollas la estructura dramática en tus películas?
Máximo, Buenos Aires.

Es un proceso que nunca recuerdo del todo cuando acabo la película. Uno junta ideas, diálogos, personas, cosas que me suceden, algo que veo en la televisión... todo eso va conformando algo que se acaba convirtiendo en una trama, pero aún tiene muchas aristas, es muy heterogéneo y a veces necesitas de un catalizador como puede ser un accidente de tráfico, para que vaya conectando cosas que en principio parecían inconexas.

Almodóvar elogió el uso del audio en "La Ciénaga", un elemento cuyo uso sutil y sugestivo comparte "La Niña Santa". Esos sonidos inolvidables que cuentan una historia más profunda, ¿cuándo aparecen?.
Anónimo

Para mi la estructura dramática se construye de manera similar a como se mezclan las bandas de sonido. Los sonidos están presentes, pero uno elige a cual les da más relevancia. Con las escenas es lo mismo, las escenas que constituyen la película están todas presentes y yo les doy prioridad poniéndolas unas en primer plano otras en el fondo y alternado este orden con un sistema similar a la mezcla de sonidos. De esta forma organizo los hilos que tejen la historia.

Como consigues plasmar en la pantalla emociones interiores tales como el miedo, la soledad, la angustia que no son necesariamente visuales.

La clave de este asunto es no pretender que sea la actriz únicamente la que transmita todo. El estado del ánimo del personaje está en toda la película, no sólo en la protagonista. La forma en la que se mueve la gente, la puesta de cámara los sonidos, la puesta en escena, todo eso está en su cabeza y ella no está haciendo comprender al espectador sus sentimientos, sino que deja que la película hable por ella.

En "La Ciénaga" dos chicas cantan una canción sobre el Dr. Jano. En "La Nina Santa", una chica cuenta la historia de un accidente automovilístico. Estas escenas anticipan temas de tus siguientes películas?
Julián, Ontario, Canada.

!Qué curioso, me había dado cuenta en "La Ciénaga" pero no en "La Nina Santa". Pero tiene razón Julian que en "La Ciénaga" hay un relato de un accidente. Obviamente no es algo que haya hecho conscientemente. Un gran observador este Julián!

¿Por qué hace este tipo de cine, personal pero que no genera millones? ¿Qué ha sacrificado para hacerlo?
Joaquín Pena Arana, Tampico, México

Cuando uno hace cine, piensa que quizás vaya a vivir con austeridad y sin locuras pero nunca piensa en ser millonaria. Si pensara así estaría muy equivocada con este tipo de cine que hago.

Yo fui afortunada porque con mi primera película ya cobré honorarios, cosa que a muchos directores no les pasa. Uno hace cine simplemente porque es lo que te gusta; nadie te obliga a hacer cine. No es la revolución ni estás salvando la vida de nadie. Así que más que sacrificarme por mi cine, el verdadero sacrificio hubiera sido el no haber hecho este tipo de cine.

¿Por qué el Cine Argentino es virtualmente desconocido en Venezuela?
Antonio Paz, Caracas, Venezuela.

Desearía conocer algunos de sus filmes mas temo que nunca llegarán a este país. Predominan aquí filmes norteamericanos y baratijas hechas aquí.
Rafael Pérez, Santiago, Republica dominicana

Cartel de la película "La mujer sin cabeza"
Cartel de la última película de Lucreci Martel "La mujer sin cabeza".
El problema que tenemos en Latinoamérica es que las carteleras están copadas por las producciones estadounidenses, entonces el espacio que queda para la producción de nuestros países y también de las películas independientes europeas, es casi inexistente.

Mi nueva película aparece en un momento de crisis que ya se está notando de manera efectiva en la industria y que ha hecho que el mercado se contraiga. Los distribuidores que antes arriesgaban con películas que no apuntaban a un éxito comercial seguro, ahora directamente ni se acercan a este tipo de películas más ambiguas.

¿Es realmente el estilo de vida y el medio donde te desarrollaste durante tus primeros años de vida, el marco donde se desarrollan tus películas?
Jilmer Alfredo Benites Reyes, Piura, Perú

Todas las experiencias de vida de uno te afectan y determinan lo que haces y en mi caso mis películas. Me gusta rodar en Salta no solo porque mis películas estén relacionadas con la infancia y adolescencia. Además mi familia vive ahí, me gusta la comida y me gusta que el equipo esté aislado del resto del mundo mientras trabajamos.

El ambiente conservador de mi tierra está ahí pero la película no es Salta. Salta es una provincia muy compleja y yo solo cuento algo que pasa con un grupo de gente, de hecho no menciono la palabra Salta. La película es una ficción, está hecha con cosas que tiene que ver con Salta pero no es un reflejo de Salta.

La forma de hacer cine en el que los actores y los que trabajan no cobran y luego el director viaja por el mundo diciendo que fantástica es mi película, me parece mal y no me interesa como modelo
Lucrecia Martel
¿De que manera, el venir de una familia numerosa en donde el entorno familiar es tan importante, influye en tus películas?

Me influye muchísimo toda la cuestión de narración oral de mis padres y mi abuela y me determinaron mucho en mi forma de contar historias. En la narrativa oral las estructuras son mucho más complejas y menos decimonónicas de lo que se hace en el cine. De todos formas mis películas no pretender ser vanguardista y se construyen con una estructura bastante clásica.

En ese sentido, la base de mi cine es la conversación, por encima de la pertenencia a un determinado género cinematográfico.

Además, la familia como tema me resulta muy interesante. Las relaciones en ella fluyen de una forma muy rara y desbordada y si alguien lo observa desde fuera puede parecer un entorno muy perturbador, pero para los que están dentro de esa familia, todo es de lo más normal y natural.

En sus películas, sin saber bien por qué, uno tiene la sensación constante de que algo terrible va ha pasar.

Si, esto es un resultado que no es casual. La construcción de estas películas no son como las películas comerciales que apuestan por la trama que te va llevando hasta un determinado final. Estas películas, para sostenerlas, tienes que mantener una tensión constante porque la información se va acumulando de a poco, con expectativas más moderadas que en el cine comercial, pero con constancia.

¿Como haces para conseguir películas con muy bajo presupuesto y de muy buena calidad técnica y artística?
Joel Peña, Santiago, República Dominicana

Mis películas no son de bajo presupuesto, en realidad son caras en comparación de los presupuestos manejados en Latino America. En cuanto a la calidad, yo creo que el secreto es adaptar la estética al presupuesto y no al revés. La forma de hacer cine en el que los actores y los que trabajan no cobran y luego el director viaja por el mundo diciendo que fantástica es mi película, me parece mal y no me interesa como modelo.

Hay que tener cuidado con no exaltar la idea del cine de bajo presupuesto en el que el resultado se basa en el trabajo esclavo de tus amigos, tus parientes, y después ir por el mundo diciendo lo vivo que sos y cómo haces cine por casi nada.

Lucrecia Martel. Foto: Rafael Estefanía
Yo no odio a los personajes de los que hablo porque son parte de mi misma, pero tampoco soy complaciente con ellos y expongo sus defectos que a veces son también los míos.
Lucrecia Martel

Deseo saber cuales son, en su opinión, los principales retos para poder hacer cine en Latinoamérica y como pueden superarse.
Julio, Raleigh
.

Hay que intentar que en nuestros países haya una minima industria de cine y que el trabajo se considere trabajo y uno pueda vivir de eso.

El secreto es encontrar formas estéticas que el presupuesto te permita abordar, no intentar filmar "Los Diez Mandamientos" con un presupuesto de US$2000.

¿Sientes que cada personaje de tu película refleja algo de lo que eres?
Alberto Carrillo, Lima, Perú

Sí, sin duda. En ese sentido tengo tranquila mi conciencia con mis personajes. Yo no odio a los personajes de los que hablo porque son parte de mi misma, pero tampoco soy complaciente con ellos y expongo sus defectos que a veces son también los míos.

Enhorabuena, es un orgullo para la región más tradicional de la Argentina como es el norte, que usted devele y enfrente con valentía los mitos y los prejuicios que sojuzgan a nuestra gente, y en especial a la mujer.
Ana-Catamarca, Catamarca , Argentina

Agradezco el comentario. Yo lo único que hago es compartir cosas que veo, algunas que me hacen gracia y otras que no me gustan y no están bien. Si eso contribuye a lo que la lectora Ana dice es genial y siento que merece la pena haber hecho la película.

Hablando de cosas que te hacen gracia, yo siento que en tus películas hay grandes dosis de humor negro pero a menudo pasa desapercibido cuando se habla de tu cine.

Si exactamente a mi también me sorprende que la gente no ve eso, a veces pienso que no se entienden, para mí las películas tienen mucho humor en su estilo y es verdad, quizás no se vea tanto y solo llegue a alguna gente.

¿El deseo de los adolescentes y de los niños presente en tu cine es el último tabú del cine actual?

Es un mundo tan abusivo el que tenemos que a veces da miedo no ser dogmático cuando se habla de algo donde el abuso puede suceder. Los niños desean, a los adultos y a otros niños a su manera, en su forma de deseo infantil, lo cual no significa que se pueda avanzar sobre eso pero tampoco se puede negar su existencia.

Todo tuvimos la experiencia de algún niño enamorado de uno cuando ya es adulto pero eso no significa que puedas hacer algo con eso. Es parte de su misterio de niño, pero es un tema muy delicado representar personajes de niños que tienen deseos misteriosos.

Lea también: "Leonera" y una infancia entre rejas



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