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Jueves, 04 de julio de 2002 - 18:22 GMT
Diez años sin Astor Piazzolla
Astor Piazzolla
El músico y su instrumento más querido, el bandoneón.
Escribe Matías Zibell de BBC Mundo

La película era "12 monos". Bruce Willis subía desde las profundidades de la tierra a una ciudad de Filadelfia inhabitable para los seres humanos por culpa de un maléfico virus. Pero algo no me cerraba.

La música que acompañaba la acción era "Introducción" de la suite "Punta del Este" de Astor Piazzolla. Lo que no cerraba para mis ojos porteños es que yo esperaba a cada instante que Willis se chocara con la Avenida 9 de Julio, el Obelisco o el barrio de San Telmo.

Es que para mí es imposible escuchar una melodía de Piazzolla y no ser transportado a Buenos Aires. La fijación entre sus melodías y "esas callecitas que tienen un no sé qué" es tal que me cuesta concebir cómo pueden disfrutarlo aquellos que no han caminado por esa ciudad, su ciudad.


Yo creo que cuanto más se pinta a la aldea, más se pinta al mundo. Gracias a que mi música es muy de Buenos Aires, muy porteña, gracias a eso, yo estoy trabajando en todo el mundo

Astor Piazzolla
Cuando hace 12 años, un 5 de agosto de 1989, llegó la noticia desde París que el músico y compositor había sufrido un derrame cerebral, toda Buenos Aires sufrió, como dice el tango, "penas de bandoneón".

Su cuerpo, ya sin música, regresó a Buenos Aires para morir dos años después, un 4 de julio de 1992. Habían pasado 71 años de aquel nacimiento en Mar del Plata; había pasado su infancia en Nueva York; su primer bandoneón a los 8 años; su amor por el tango, el jazz y la música clásica.

Hace 10 años los porteños -y todo aquel que alguna vez escuchó su música- lo lloraron durante días. Yo no sentí derecho a hacerlo ya que un taxista de ese Buenos Aires de Astor, me había dicho que nadie podía sentir el tango hasta no perder a una mujer y ser traicionado por el mejor amigo. A mí todavía me faltaba.

El músico internacional

Muchos me dicen que Piazzolla no es sólo Buenos Aires, sino también Nueva York y París.

En una tuvo su primer contacto con la música, ejercitó su infancia en el boxeo callejero. Se encontró con Carlos Gardel y protagonizó a un vendedor de diarios en la película del "zorzal", "El día que me quieras". Escuchó a Gershwin y se llenó de jazz.

En la otra se encontró con la maestra de música clásica Nadia Boulanger, a quien le mostró todo lo que había sido influido por Stravinsky y Bartok y de quien recibió "la orden" de ser Astor Piazzolla.

Astor Piazzolla
Amado y odiado, su música revolucionó el tango.
"Ella me enseñó a creer en Astor Piazzolla, en que mi música no era tan mala como yo creía. Yo pensaba que era una basura porque tocaba tangos en un cabaret y resulta que yo tenía una cosa que se llama estilo", recordaba Astor.

De esa experiencia nació un disco compuesto casi exclusivamente con temas de su autoría y la intención de "salvar al tango, sacarlo de esa monotonía armónica, melódica, rítmica y estética que lo envolvía" pero "sin que deje de ser tango".

Pero para a mí lleva inevitablemente a Buenos Aires, porque como me dijo un amigo el día que me regaló "Reunión Cumbre" -un encuentro maravilloso entre el bandoneón de Piazzolla y el saxofón del neoyorquino Gerry Mulligan- "Piazzolla es tan grande que le hace creer a uno que el saxofón nació en uno de los barrios porteños".

Y como él mismo reconoció: "Yo creo que cuanto más se pinta a la aldea, más se pinta al mundo. Gracias a que mi música es muy de Buenos Aires, muy porteña, gracias a eso, yo estoy trabajando en todo el mundo".

En la capital argentina, el músico se unió a los 17 años a la orquesta de Aníbal Troilo, uno de los próceres del 2 x 4, en una época marcada por las grandes orquestas y las pistas de baile.

Tras el quiebre de París llega una nueva etapa para su vida y para el tango. "En 1955 empezó a morir un tipo de tango para que naciera otro, y en la partida de nacimiento está mi Octeto Buenos Aires", fueron las palabras de Astor, rescatadas hoy en el diario "Clarín".

Admiración y polémica

Como toda "revolución", los vientos de cambio provocaron fascinación y rechazo, y algunos músicos acusaron a Piazzolla de no hacer tango (el mismo Astor se burló de estas críticas cuando denominó a uno de sus grupos "Música Popular Contemporánea de la Ciudad de Buenos Aires, como recuerda el diario "La Nación").


Me gusta la vida así que mi música no tiene por qué ser triste. Mi música es triste porque el tango es triste

Astor Piazzolla
A la primera formación le seguiría un quinteto, luego un nuevo octeto, un disco con poesía de Jorge Luis Borges, la operita "María de Buenos Aires", un noneto y las colaboraciones con Horacio Ferrer, Amelita Baltar, Gerry Mulligan, Goyeneche, Gary Burton y la música de más de 40 películas.

Allí nacieron "Adiós Nonino", "Milonga del Ángel", "Balada para un Loco", "Años de Soledad" y "Fuga y Misterio" entre otros. Allí creció su fama de genio, intratable y obsesivo.

Él prefirió definirse como "un loco de la guerra, un loco lindo" al que le gustaba divertirse. "Me gusta la vida, así que mi música no tiene por qué ser triste. Mi música es triste porque el tango es triste".

Recordar a alguien a diez años de su muerte puede ser un homenaje o una formalidad. Para mí y para otros jóvenes que lo conocimos después de aquella noche de 1992, es una oportunidad para poder llorarlo, ya con nuestras traiciones y nuestros desencuentros a cuestas, como exigen los viejos taxistas.

Y para los que estamos lejos de aquella Buenos Aires, cada melodía suya es una posibilidad única de volver a caminar esas calles, esas plazas, esas esquinas, sin más pasaje o transporte que las caricias de un bandoneón.


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