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Sábado, 09 de marzo de 2002 - 15:04 GMT
Tomás Eloy Martínez, al vuelo
El escritor argentino Tomás Eloy Martínez.
Su anterior novela, Santa Evita, fue un éxito internacional.
El escritor argentino Tomás Eloy Martínez acaba de ganar el premio Alfaguara por su novela inédita El Vuelo de la Reina.

El año pasado, Juan Carlos Pérez Salazar, periodista de la BBC, lo entrevistó en su residencia, cerca de Nueva York. En su conversación, el escritor se refirió profusamente a la novela premiada, a otra obra que escribe sobre Buenos Aires y a sus hábitos como escritor.

BBC Mundo reproduce partes de esa entrevista.


-¿En qué está trabajando ahora?

"Estoy terminando una novela que se llama El Vuelo de la Reina, sobre el poder, el orgullo, el pecado de soberbia, de arrogancia, cuyo núcleo es un crimen que ocurrió realmente.

"Es un editor brasileño que mata a su amante porque tolera que ella lo traicione pero no que lo abandone. Es una forma de trabajar el sentimiento de orgullo masculino y de afán de posesión del objeto amado".

-¿Está situada en Brasil o en Argentina?

"Está situada en Buenos Aires. Ocurre parcialmente en Brasil porque se hace alusión a un crimen real en que... hay una transposición del crimen real al crimen ficticio y ambos se relacionan de una manera que no te voy a contar.

"Hay un sistema circulatorio entre los dos relatos, entre el crimen real y el ficticio. Todo ese juego que siempre hago, que me gusta hacer en la ficción".

-¿Hay en esta novela diferencias con la ficción que ha escrito antes, como con las figuras míticas políticas?

"No hay ninguna figura mítica política. En verdad yo trato -aunque a veces no se nota- que mis novelas sean diferentes.


El Vuelo de la Reina es sobre el poder, el orgullo, el pecado de soberbia, de arrogancia, cuyo núcleo es un crimen que ocurrió realmente

"El lenguaje de La Novela de Perón es profundamente diferente al de Santa Evita y, en el medio de ambas, hay una novela tan diferente que ni se dan cuenta que es mía, que se llama La Mano del Amo.

"Esta nueva novela también es distinta de las otras, es en un lenguaje más despojado, donde la eficacia de la narración está dada justamente por la austeridad del lenguaje... Es puro relato. De vez en cuando hay elementos de reflexión como en Santa Evita, pero básicamente es puro relato".

-Eso en cuanto a la ficción ¿y en no ficción?

"Habitualmente escribo una columna bisemanal para el diario La Nación de Buenos Aires y otra similar para el servicio de noticias del New York Times, que la compran en diversos países de América Latina y en cada país un medio".

-También está escribiendo algo sobre Buenos Aires...

"Lo de Buenos Aires es otra novela. Ahora me voy allá a empezar la investigación alrededor de esa novela porque voy a elegir unos doce o catorce lugares simbólicos de la ciudad donde se va a desarrollar el relato.

"En cada uno de esos lugares voy a contar la historia completa del relato. De paso, he ido descubriendo cosas de Buenos Aires que yo no sabía.


Esta nueva novela es distinta de las otras, es en un lenguaje más despojado, donde la eficacia de la narración está dada justamente por la austeridad del lenguaje... Es puro relato

"Por ejemplo, he descubierto que hay un barrio entero, de comienzos del siglo [pasado] que es un laberinto, que se llama Parque Chas, en el cual tú no puedes entrar ni salir si no sabes cómo.

"Es un barrio que crearon los socialistas, los anarquistas y los comunistas para ocultarse y donde muchas veces los transgresores de la sociedad se han ido a ocultarse. Ese es un lugar del relato.

"Otro lugar es un barrio viejo que se llama San Telmo, donde está la casa más angosta del mundo, un metro de ancho y toda una manzana de largo.

"Después está un palacio muy sorprendente donde ocurre una parte de la novela de Eva Perón, el palacio de Aguas Corrientes.

"Es una especie de monumental cáscara vacía, que por fuera es bellísimo y por dentro es un cascarón vacío porque está todo lleno de agua.

"Tiene una irregularidad dentro de él y en esa habitación irregular se cometió un crimen a comienzos de siglo. Y la irregularidad no fue descubierta sino hasta hace muy poco.

"Voy a narrar el crimen de esa habitación irregular".

-¿Cómo es el proceso de trabajo para estas novelas?

"Depende, en cada caso es distinto.

"Las novelas de Perón y Evita necesitaron mucha investigación y la de Buenos Aires también la necesitará porque es una novela que va a contar historias que realmente ocurrieron, por ejemplo el lugar que Borges elige para escribir El Aleph y por qué elige ese lugar y qué ve desde allí y cómo imagina el [sitio]... Es toda una historia con Borges como personaje dentro del libro de Buenos Aires.


Lo más difícil para un escritor es cómo hacer entrar a un personaje y cómo hacerlo salir

"Pero en general lo que yo escribo es de un solo tirón. Lo hago por las mañanas. Escribo un largo borrador, después un segundo borrador. El primero nunca se lo muestro a nadie, porque está muy desmañado, muy torpemente escrito.

"El segundo ya tiene un poco más de forma y el tercero es más correcto, tiene mucho, sobre todo a los comienzos y finales de capítulos, a las aperturas y los cierres, a las entradas y salidas de los personajes.

"Eso es lo más difícil para un escritor: cómo hacer entrar a un personaje y cómo hacerlo salir".

-Usted trata de encontrar, como en el caso de Santa Evita con la mariposa, una metáfora que de alguna manera crea una especie de hilo a lo largo de la novela...

"Eso me marca la escritura a veces. En La Novela de Perón son los ojos de la mosca.

"Me suceden cosas muy curiosas, como que escribo una novela completa sobre un tema que tengo en la cabeza, no me gusta y la tiro.

"Tengo como cuatro o cinco novelas que no me sirven para nada porque nacen muertas y uno se va dando cuenta de eso en el proceso de escritura".

-¿Y en el caso de esta clase de metáforas...?

"Una metáfora tiene que ver cuando explica la estructura de la novela. Lo de la mariposa fue un sueño real que tuve y así lo incluí. Del mismo modo que la novela El Cantor de Tangos fue un libro que soñé completo, de principio a fin".

-¿Y lleva una "bitácora" de sueños?

"Tengo siempre un anotador al lado de mi cama. Tomo notas al día siguiente".

-¿Cuánto le toma el proceso de gestación de una novela?

"Por lo menos un año y medio o dos años. Y a veces más.

"Esta temporada tuve varias desdichas consecutivas que me obligaron a suspender. La muerte de mi esposa, una operación inesperada, de todo pasó. Entonces interrumpí muchas veces. Pero ahora que tengo buena salud seguiré adelante".

-¿Cree usted que hay algo que distinga las generaciones de escritores posteriores al boom en América Latina

"La literatura de México es muy interesante ahora. Por un lado, hay una exploración de la Ciudad de México y, por el otro, hay una exploración de la ciencia mexicana, cosa inesperada.


La crónica latinoamericana está proporcionando buena parte de la mejor literatura

"Por ejemplo, las últimas novelas premiadas de México, como En Busca de Klingsor de Jorge Volpi, o La Piel del Cielo, de Elena Poniatowska, que no se puede decir que sea de las nuevas generaciones, pero bueno...

"También hay una búsqueda del lenguaje en otras novelas, una forma de cuidado especial de que el lenguaje refleje las últimas mudanzas lingüísticas de cada lugar.

"Esto se nota menos en literaturas donde el lenguaje es más estable, como en Colombia.

"Sin embargo hay una gran corriente subterránea, poco visible.

"La verdadera sangre nueva de la literatura latinoamericana creo que está en la crónica. La crónica latinoamericana está proporcionando buena parte de la mejor literatura".


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