Skip to main contentAccess keys helpA-Z index
BBCRUSSIAN.COM
БИ-БИ-СИ НА ДРУГИХ ЯЗЫКАХ
Украинский
Азербайджанский
Узбекский
Киргизский
Остальные
Обновлено: воскресенье, 13 июня 2004 г., 15:40 GMT 19:40 MCK
Салонный брейк-данс Сары Моррис
Александр Воронихин
для bbcrussian.com

Картина Сары Моррис
В картинах Сары Моррис просматривается планировка американских городов
В лондонской галерее "Белый куб" открылась новая выставка. На месте инсталляций Энтони Гормли возникли полотна Сары Моррис, семь больших картин, вдохновленных Лос-Анджелесом.

Картины представляют собой абстрактные геометрические многоцветные композиции, то есть принадлежат к ветви геометрической абстракции, рожденной без малого сто лет назад в экспериментах Мондриана, Кандинского, Малевича и Ван Дуйсбурга.

Абстрактная геометрия формально может быть разделена на два больших класса картин. В одних геометрические фигуры полностью входят в рамку полотна - таковы "квадраты" Малевича и Альберса.

В других фигуры выходят за грань холста, создавая впечатление изображенных и как бы объективно существующих тел и пространств, приобретая тем самым смысл особой символической реальности. Таковы многие супрематические композиции Малевича и абстрактные решетки Мондриана, одна из которых называется "Буги-вуги": художник символически относил свою живопись к Америке и ее расчерченным на прямоугольные участки городам.

Критики связывают абстрактные композиции Сары Моррис с впечатлением от Лос-Анджелеса, планировка которого отличается от Нью-Йорка большей хаотичностью.

Однако тут далеко не хаос, а некая новая геометрия накладывающихся друг на друга перспектив, напоминающая снимки современных стеклянных небоскребов, увиденных из интерьера. Одна из картин называется "Бонавентура", что намекает на знаменитый отель архитектора Портмана.

Картины выполнены эмалевыми красками для ремонта помещений, очень яркими и очень блестящими. При ближайшем разглядывании полотен кажется, что это коллаж тонких цветных пленок, но на самом деле это все же краска, нанесенная по трафарету с использованием специальных лент широкого маскирующего скотча, так что края закрашенных фигур получаются идеально ровными, даже если это маленькие треугольнички с острыми углами.

Технически окраска выполнена безукоризненно. Можно предположить, что над картинами работали специалисты. Так аккуратно закрасить столь головоломные геометрические узоры одному художнику едва ли под силу.

Если у Мондриана его "буги-вуги" строятся в ортогональном ритме, то тут все смешалось и переплелось. Это еще не мусульманские узоры, но уже и не декартовские решетки и даже не ренессансные перспективы. Тут смешаны фрагменты аксонометрии, перспективы, плоские решетки, прямоугольники и многоугольники, но так, что в итоге создается все же иллюзия какого-то сплющенного психоделического пространства. Подобный прием естественнее всего ассоциируется с архитектурным дизайном остекления или оформления больших поверхностей пола или стен.

Картина Сары Моррис
Салонное искусство для американских офисов?
Если у Мондриана это были ритмичные буги-вуги, то тут это уже какой-то "брейк-данс". Возможно, что еще не деконструкция, но уже деструкция конструктивистских ритмов. В сравнении с опусами Родченко и Чернихова картины Сары Моррис кажутся хаотичными.В них реализована ценность "сложности" и "противоречивости", в свое время провозглашенная Робертом Вентури для архитектуры, но применимая и к живописи. Впрочем, быть может полотна Сары Моррис это все-таки архитектура или дизайн.

Цвета картин - стандартные колера из больших строительных супермаркетов. Нанесены они идеально ровным слоем и производят впечатление почти компьютерного совершенства, хотя все же это ручная работа.

Прикладное искусство

Народу на открытии было немного, и при всем своем изяществе картины не слишком привлекали внимание публики. Они воспринимались как элементы среды, их драматизм плостроенный на геометрической калейдоскопичности остается в границах ковровой декоративности. Одним словом - это типичное салонное искусство, пригодное для декорирования американских офисов и гостиниц. Его откровенно прикладной характер должен восприниматься в духе "редимейд" как концептуальный знак.

Тем, кто устал от многозначительных символов и одиозных ужастиков МБХ (молодых британских художников) здесь было вполне комфортно. Занятно, но не страшно.

На втором этаже, в кинозале, демонстрировался еще 25 минутный фильм Сары Моррис - видовой монтаж из жизни Лос Анджелеса - улицы, машины, кинодивы в киноакадемии, знаменитости - фильм идет без текста, под музыку. Почти геометрия, но из живых людей. Живых лишь в буквальном смысле слова - они были не мертвыми. Но никакой живости, вкладываемой нами в слова "живой человек", тут не наблюдалось. Формальные позы, бокалы, роскошные декольте, угрюмые улыбки. Фактически это были натюр-морты из живого материала, менее роскошные, чем абстрактная геометрия, но столь же далекие от живой человечности.

Лос Анджелес - город неживой, и Саре Моррис удалось схватить этот дух мертвенности. И хотя голливудским фильмам, которые здесь производят, часто удается создать образы весьма живых и психологически привлекательных людей, видимо, это товар на экспорт.


МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ:
Закат британского авангарда?
22-05-04  |  Арт-квартал



 

Русская служба Би-би-си – Информационные услуги

Главная | В мире | Россия | Экономика | Наука и техника | Люди |
Культура | Британия | Аналитика | Вам слово | Мир в кадре | Learn English | Радио | Партнеры