Skip to main contentAccess keys helpA-Z index
BBCRUSSIAN.COM
БИ-БИ-СИ НА ДРУГИХ ЯЗЫКАХ
Украинский
Азербайджанский
Узбекский
Киргизский
Остальные
Обновлено: среда, 05 ноября 2003 г., 18:20 GMT 21:20 MCK
Русская тройка на кинофестивале в Лондоне
Александр Журавлев
Русская служба Би-би-си

Отец и сын
Сокуров для британских киноманов - это новый Тарковский
В Лондоне в четверг заканчивается 47-й кинофестиваль, который на этот раз проходил под эгидой и при спонсорстве газеты "Таймс".

Российское присутствие на нем было не слишком заметным ­ в официальную программу включили всего три фильма.

Свою новую ленту "Отец и сын" показал Александр Сокуров ­ это вторая часть его трилогии, посвященной кровным родственным отношениям.

Сокурова на Западе вообще и в Британии в частности знают хорошо, и этот фильм очень ждали, хотя бы потому, что его предыдущая лента ­ "Русский ковчег" - имела большой, хотя и не совсем понятный лично мне успех. Эта картина долго не сходила с экранов, что само по себе необычно для фильма не на английском языке. А недавно она была выпущена на видео.

Вообще надо сказать, что Сокуров занял в сознании британских киноманов место, остававшееся долгое время вакантным после смерти Андрея Тарковского. Во многом это чистое недоразумение, своеобразный межкультурный стереотип: Сокуров ­ русский режиссер, снимающий совершенно загадочные, даже герметические фильмы, которые открыты для всевозможных интерпретаций ­ от постмодернистской до психоаналитической.

"Отец и сын" в данную категорию решительно не укладывается: это камерная история отношений между молодым отцом и рано повзрослевшим сыном, снятая на фоне лиссабонских пейзажей совершенно в стилистике европейского некоммерческого кино.

По моим наблюдениям, лондонская публика этот фильм просто не поняла, видимо, ожидая от автора нового обращения к русской истории, а получив вместо этого изощренное метафорическое кино в духе Ларса фон Триера.

"Бабуся"

Бабуся
Внуки бедной бабуси - либо пьяницы, либо "новые русские"
Лидия Боброва привезла на Лондонский кинофестиваль свой фильм "Бабуся", который как раз отвечает, на мой взгляд, стереотипному отношению западного кинозрителя к российской действительности.

Он был заявлен как новое слово в российском кинематографе, как эксперимент, снятый в основном с непрофессиональными актерами.

Это история жестокого отношения к старым людям: героиня фильма - прародительница большого рода, крестьянка из северного села ­ оказывается никому не нужной в новом обществе, где ее внуки и правнуки либо становятся "новыми русскими", либо опускаются на дно пьяницами и наркоманами.

К сожалению, этот очень красивый фильм ­ он снят в Архангельской области, под светлым северным небом ­ не поднимается над уровнем сентиментальной притчи, разбавленной фольклорными сценами.

Режиссер явно пыталась добиться синтеза снятых документальной камерой реальных сцен жизни современного русского села и игровых эпизодов. Синтеза не получается, а на первый план выходит ходульность и упрощенность сценарных решений.

"Новые русские" в этом фильме все поголовно злодеи и гады, отказывающиеся от бабуси, оставшейся на старости лет без крова. А сермяжная правда ­ на стороне истинно народного героя, директора сельского клуба, безнадежно влюбленного во внучку бабуси, ныне городскую телезвезду.

"Прогулка": натянутый мажор

Прогулка
"Прогулка": иллюзия беспричинного счастья
Мои надежды были связаны с новым фильмом Алексея Учителя "Прогулка". Но и тут меня ждало разочарование. Я бы дал этому фильму второе название ­ "Поколение блин".

Снятая в сокуровской манере ­ на проходе и как бы одной камерой ­ эта лента повествует об одном дне из жизни трех молодых питерцев ­ красивой девушки Оли, бредущей по городу, и знакомящихся с ней на ходу юношей Алеши и Пети.

Сценарий этого фильма создан модной московской журналисткой и литератором Дуней Смирновой. Именно в нем и заключена причина неудачи этого в целом интересного замысла. Молодые актеры из студии Петра Фоменко разыгрывают как бы импровизированные диалоги, на самом деле страдающие заурядной литературностью.

Полемический заряд этого фильма вполне очевиден: он снят в пику еще одного стереотипа, уже утвердившегося в сознании многих кинозрителей на Западе в отношении России. Это фильм, в котором нет мрачных питерских дворов с потеками на стенах, нет жутких преступных рож и заматерелых бандитов.

Перед нами ­ попытка показать совершенно новых людей, живущих иными интересами, не отягченных грузом прошлого не только советского, но уже и постсоветского. Вот только оборачивается все это не более чем историей розыгрыша, и не только по сюжету фильма. Сам режиссер разыгрывает зрителей, показывая им еще одну иллюзию ­ на этот раз иллюзию счастья беспричинного, счастья от ощущения молодости и полноты жизни.

Я затрудняюсь сказать, чем руководствовалось жюри Лондонского кинофестиваля, отбирая именно эти российские фильмы. Складывается впечатление, что выбор был случайным. А жаль, потому что многие кинокритики, да и кинозрители в Британии считают, что российское кино переживает возрождение. Такой вере показанные в Лондоне в минувшие две недели фильмы могут нанести тяжкий удар.


МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ:


ССЫЛКИ:
Би-би-си не несет ответственности за содержание других сайтов


 

Русская служба Би-би-си – Информационные услуги

Главная | В мире | Россия | Экономика | Наука и техника | Люди |
Культура | Британия | Аналитика | Вам слово | Мир в кадре | Learn English | Радио | Партнеры