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诺贝尔文学巨匠-皮兰德娄 
 

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2003年11月26日 格林尼治标准时间14:21北京时间22:21发表
意大利实验派剧作家皮兰德娄


1934年诺贝尔文学奖的得主是意大利实验派剧作家皮兰德娄。

有人说,皮兰德娄发明了20世纪的实验派戏剧,这未免有些言过其实。因为在皮兰德娄之前就有其他剧作家进行过各种各样的实验。不过,没有任何人的作品象皮兰德娄的《六个寻找作者的剧中人》那样大胆,或者说是那样极端。这出剧1921年在意大利首演时引起了轩然大波。

受嘲讽

英国瓦立克大学意大利语教授西瑟尔说:《六个寻找作者的剧中人》的在罗马首场演出是一场灾难。观众根本就不喜欢这部戏,抗议声四起,皮兰德娄不得不在嘘声和嘲笑中护着女儿从侧门逃出去。不过演出却因此受到广泛报道,结果当剧团到鉴赏力比较高的米兰和都灵演出的时候,剧场内座无虚席,观众都想看看这出引起轰动的戏剧究竟是怎么回事。自那以后,《六个寻找作者的剧中人》就一直走红。


皮兰德娄

这出戏走红的原因就是它推翻了原来有关戏剧的一切假定。话剧开场时,台上几个演员正准备排演皮兰德娄的最新作品。导演对演员们喊道:"要是你们能看懂他写的戏,我就甘拜下风。"。突然,六个人走进剧场。其中一个叫道:我们来找作家。

导演当然很诧异。他问:"什么作家?"

随便谁都行,先生。

导演回答说:"可是我们这儿一个作家都没有,因为我们排演的不是新剧。"这时,那六个人中的一个女人朝他跑过去,说:那更好了,先生!我们就来给你演一出新剧。

于是这六个人喧宾夺主,开始演出他们的人生戏剧。这出剧既混乱,又滑稽。他们的演出不断被导演和台上原来的演员打断。这期间,皮兰德娄反复对现实和幻觉提出疑问,直到六人中的一个以肯定的语气对导演说:想想吧,事实是除了这个幻觉之外,我们这几个人没有任何其他的现实。

导演和演员们都糊涂了。导演问他到底是什么意思:就像我说的……我们还应该有什么其他的现实呢?这对你来说只是你必须制造出来的一种幻觉,但它却是我们仅有的现实,我们唯一了解的现实。不过,不是只有我们这样……

说到这儿,他盯着导演的眼睛,

想想吧,你能告诉我究竟是谁吗。

英国瓦立克大学的西瑟尔教授说 CAESAR:这出戏一个问题也没解决了,反倒就虚构、现实、真理,自我以及生命等提出了各种问题。比如,我们的自我在多大程度上是自己创造的,又有多少是由环境形成的?再比如生命,有多少是意外,又有多少由我们自己控制。这部戏提出这么多问题,但却没有给出任何答案,结尾的时候还是什么都没搞清楚。

在剧中,暴力和激情近在咫尺。这六个剧中人的故事充满乱伦和嫉妒的悲剧。皮兰德娄的作品往往情感激烈。爱好皮兰德娄作品的英国著名的戏剧导演肯特说:皮兰德娄生长在西西里岛的阿格里琴托。我总觉得他的故乡与他的作品很象。阿格利简托有很多希腊神殿以及其他古代遗迹,同时地下还有很多硫磺矿。这就像皮兰德娄的作品,表面上带点古典主义,带点冷静的诙谐,可是里面却是一个热情奔放的内核。

皮兰德娄出生于1867年,他家是开硫磺矿的,相当富裕。他父亲希望他成为硫磺商人,但皮兰德娄却决心成为作家。

作家之梦

不过,瓦立克大学的西瑟尔教授介绍说,皮兰德娄开始并不喜欢戏剧:皮兰德娄根本不想当剧作家。因为他觉得剧作家不能充份控制作品的结果,就象人精神失控一样。他的梦想是做诗人,少年时代就写了不少诗。他被罗马的大学开除后去波恩接续读学位。在那里他也还在写诗。后来又转向长篇和短篇小说。他很会讲故事,他一直觉得那才是他真正的职业。

皮兰德娄在1901年发表首部长篇小说《被遗弃者》。故事中的丈夫怀疑妻子不忠。这可能是以他个人生活为素材写的。皮兰德娄的婚姻是家庭包办的,娶的是一个有钱的硫黄商的女儿,根本谈不上幸福。三年后,他发表了他最有名的小说《已故的马蒂亚·帕斯卡尔》,讲一个人改名换姓,逃避灾难性的家庭生活:我不能说说我是我自己……我不知道我是谁……我是已故的马蒂亚·帕斯卡尔。

这部小说里的似乎也包含了不少皮兰德娄的个人经历。1904,他家的硫磺矿遇到水灾,倾家荡产,他不得不靠写作养家,而且由于家道中落,他妻子开始出现严重的心理问题。西瑟尔说:皮兰德娄的妻子充满妄想狂的嫉妒,一心认为皮兰德娄与他们的女儿有乱伦的关系。当然乱伦在皮兰德娄的作品中是一个反复出现的主题,皮兰德娄的妻子在硫磺矿破产后发病,可能是受到经济困境刺激的缘故。她在1917 年被送进精神病院,可是那之前,他们共同生活,但两个人却对皮兰德娄有着截然不同的认知,我想这给了皮兰德娄一种体验。不过,我并不认为他是因此才触及到自我,因为这个话题在那之前就在他的作品中出现过。

这时皮兰德娄已经开始写剧本。他的第一个算得上成功的剧本是《你是正确的--如果你以为如此》。这名字就反应出作品的诙谐调子。他在1918年发表剧作《游戏规则》。

肯特曾经在90年代初期在伦敦导演这出戏:戏的主人公好像个傻子,他妻子跟人私通,而他甚至搬出公寓,把地方完全让给情敌和妻子。可是就是这么一个好像根本不会有什么作为的人却报仇雪恨,毫无怜悯地把情敌彻底毁灭。

直到1921年《六个寻找作者的剧中人》出版,皮兰德娄的戏剧成就才受到好评。们很可能以为,皮兰德娄的戏剧表现的是他本人的绝望。然而,应该注意的是,第一次世界大战之后,欧洲不少其他知识分子也对意义、真理以及自我表达了类似的怀疑。可以说,皮兰德娄德作品体现了当时普遍的不安状态。

皮兰德娄的政治倾向也相当引人注意。他在20年代初参加了意大利法西斯党,是墨索里尼的坚定支持者。后来还把他的金质诺贝尔奖章捐给意大利政府,要他们拿去熔化,赞助意大利对阿比西尼亚的军事行动。

政治倾向

皮兰德娄对法西斯主义的支持既使人感到不安也使人感到意外,西瑟尔教授说:他无疑是墨索里尼和法西斯主义的支持者。他在1923、24年加入法西斯党。这是意大利法西斯运动的关键时刻,因为那正是法西斯运动暴露其反民主以及残暴本性的时刻。就在皮兰德娄加入前不久,墨索里尼承认对谋杀一位主要反对派人士负责。所以皮兰德娄在那时加入法西斯党,等于是公开表态效忠墨索里尼。至于他为什么要加入法西斯党,我想原因很复杂。一个可能为了发展事业。他希望建立一个意大利国家剧团,自己当团长。他觉得墨索里尼会帮他。不过虽然有一阵子这事好象有点眉目,但始终没有实现。另外一个原因是他的思想意识。皮兰德娄有反对议会政治的倾向。从他的作品中可以看出他并不相信民主。他相信的是强人统治。

一首歌曲叫《意大利征战成功》,意大利征服了阿比西尼亚--就是现在的埃塞俄比亚之后,这首歌流行一时。皮兰德娄对法西斯主义的态度大概也是如此。他是一个复杂的人,值得注意的是他的戏剧主题都是私人问题,几乎从来不涉及政治。经历了多年的不幸婚姻之后,他与一位女演员结合,找到了幸福,但从他的作品中可以看出,他仍然没有摆脱孤独感。毫无疑问,皮兰德娄是20世纪意大利最伟大的剧作家。他的作品对整个西方戏剧界都产生了巨大的影响。

肯特说,皮兰德娄的作品在今天仍然和八十年前一样新鲜、生动:皮兰德娄的戏剧构思非常精细巧妙,人们能从中得到智力上的满足,但我觉得更值得注意的是他的剧作同时还是杰出的故事,探讨了我们关心的许多问题:寻找认同、寻找我们在世界中的角色。这些作品不仅在20世纪有意义,在21世纪也是一样,所以他的作品并不过时,仍然切题,仍然动人,仍然能产生影响。

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